EL PELIGRO DE LA HISTORIA ÚNICA – CHIMAMANDA NGOZI ADICHIE

«Los líderes estudiantiles de 2011, por su parte, también estaban en proceso de mutación. Su magia empezaría a apagarse en la medida que entraban al juego institucional. Eligieron el camino de los partidos y el Congreso pensando que desde dentro podían cambiar y renovar la política. A mi juicio, todos ellos cometieron un craso error: compraron pasajes en el Titanic. Les dieron los últimos boletos y hoy les toca gobernar, quedando a la cabeza de un sistema político que se está hundiendo». Profundo y copuchento, polémico, irreverente y sin concesiones a lo políticamente correcto, en este libro Mirko Macari escribe tal como habla. Así nos lleva a un viaje de veinte años, que es además su propio viaje por el oficio de la prensa escrita, en que van apareciendo grandes escenas de la historia del Chile contemporáneo, condimentadas con anécdotas, comidillos y episodios desconocidos u olvidados de políticos, empresarios, militares y rostros de televisión. Todos son un ingrediente perfecto para este tras bambalinas, tan personal como subjetivo. A ratos ácido, otros divertido y siempre descreído, el autor nos instala en el sancta sanctorum del negocio de los medios: la sala de redacción donde los periodistas cocinan la noticia, y también los pasillos que conducen a esta. Y revela aquí la única institución que no tambalea en Chile: el telefonazo. Macari, que se dio un festín con sus famosos titulares que habían temblar a los poderosos mientras fue director de El Mostrador, también nos ofrece su particular análisis sobre el Chile de hoy y del por qué estamos como estamos (en un país que califica como un notable caso de «subdesarrollo exitoso»), haciendo énfasis en su particular obsesión: el juego de poder.

Este brillante y perturbador trabajo, basado en cinco años de investigación rigurosa, incluye extensas entrevistas a los más altos cargos que ostentan el poder en el Vaticano. El libro revela la existencia de una camarilla gay en el Vaticano, en la que Frédéric Martel argumenta que sus origines vienen del papado de Pablo VI (1963 # 1978). Martel describe al Vaticano como «el mayor armario de la ciudad» y da pruebas de que un alto número de cardenales son homosexuales. Aun cuando estos mismos cardenales están entre la gente proponiendo decretos en contra del matrimonio homosexual y muchos otros temas relacionados con la moralidad sexual. Pero este libro también habla sobre corrupción en otras esferas del clero: el choque entre oficiales de la iglesia con regímenes fascistas que persiguen y torturan a gente inocente; turbios negocios inmobiliarios; la hipocresía al defender y proteger a curas pederastas; y, por encima de todo, la predominante cultura del clericalismo, a través del cual muchos escándalos son ignorados y dejados de lado.

Sodoma es un libro con un claro mensaje al Vaticano de parte de todos los que anhelan una Iglesia inspirada en el Evangelio, una Iglesia para los pobres, los marginados y los desposeídos.

Candelaria Pérez «la Sargento Candelaria», la mujer que luchó contra la Confederación Perú-Boliviana; Inés Echeverría, la gran precursora del feminismo; Javiera Carrera, una de las claves para obtener la independencia de Chile; María Antonia Palacios, una esclava que fue la responsable de unos de los libros musicales más valiosos de nuestro país. Todas ellas, y muchas más, son las protagonistas de Chilenas, un libro fundamental para comprender el papel muchas veces incomprendido o derechamente desvalorizado de diversas mujeres en la historia de Chile.

La escritora bielorrusa da voz a aquellas personas que sobrevivieron al desastre de Chernóbil y que fueron silenciadas y olvidadas por su propio gobierno Chernóbil, 1986. “Cierra las ventanillas y acuéstate. Hay un incendio en la central. Vendré pronto.” Esto fue lo último que un joven bombero dijo a su esposa antes de acudir al lugar de la explosión. No regresó. Y en cierto modo, ya no volvió a verle, pues en el hospital su marido dejó de ser su marido. Todavía hoy ella se pregunta si su historia trata sobre el amor o la muerte. Voces de Chernóbil está planteado como si fuera una tragedia griega, con coros y unos héroes marcados por un destino fatal, cuyas voces fueron silenciadas durante muchos años por una polis representada aquí por la antigua URSS. Pero, a diferencia de una tragedia griega, no hubo posibilidad de catarsis.